• Vader:
  Gerhard Teerink, zn. van Jan Willem Teerink en Berendina Aleida Hesselink, geb. te Warnsveld op 4 mei 1848 (do)³, Hoofdonderwijzer, hoofd eener school, ovl. (87 jaar oud) te Enschede op 8 apr 1936 (wo)⁴, tr. (resp. 31 en 19 jaar oud) te Enschede op 9 okt 1879 (do) met

• Moeder:
  Eilke van Braam, dr. van Herman van Braam en Lamberta van der Slijk, geb. te Finsterwolde op 7 jan 1860 (za)⁶, ovl. (64 jaar oud) te Enschede op 11 nov 1924 (di)⁷.

tr. (resp. 29 en 35 jaar oud) te Soest op 18 jul 1912 (do)
met

Bart Antony van der Leck, zn. van Bart Antony van der Leck en Hendrika Gathier, geb. te Utrecht op 26 nov 1876 (zo)⁹, ovl. (81 jaar oud) te Blaricum op 13 nov 1958 (do)¹⁰.

Aantekeningen Bart Antony van der Leck.
Bart van der Leck werd geboren als zoon van een huisschilder in Utrecht. Toen hij 15 jaar was werkte Van der Leck in de jaren 1890 in enkele Utrechtse glasschilderateliers, waar hij tegelijkertijd zijn opleiding ontving. Hij begon hiermee zi jn carrière, als arbeiderskind, in de ambachtelijke toegepaste kunst.
In Amsterdam begon hij met het bestuderen van schilderijen. Zijn vroege werk werd onder andere beïnvloed door de art nouveau en het impressionisme. Met architect Piet Klaarhamer, met wie hij een atelier deelde aan de Herenstraat 19 te Utrecht, verz orgde hij als illustrator en boekbandontwerper een in 1905 in steendruk uitgevoerde uitgave van Het Hooglied van Salomo. Klaarhamer kalligrafeerde de tekst direct op steen en Van der Leck ontwierp de illustraties.
In 1914 accepteert Van der Leck een dienstverband bij de gebouwendienst van de firma Müller & Co in Den Haag. Deze firma had Helene Kröller-Müller van haar vader geërfd. Na een studiereis naar de ertsmijnen in Algerije en Spanje vervaardigde hij he t glas-in-loodraam Het mijnbedrijf voor het Haagse hoofdkantoor. In dezelfde tijd ontwierp hij het affiche voor de Batavier lijn Rotterdam-Londen. Hierin herkent men de invloed van de oud-Egyptische kunst, waarbij mensen deels frontaal en deels en profiel zijn afgebeeld.
In 1915-16 ontstaat o.a. het schilderij Havenarbeid waarbij, naast zwart, alleen de ongemengde primaire kleuren geel, rood en blauw zijn gebruikt. Ook hier herkent men de oud-Egyptische invloed in de weergave van personen. Het rode paard echter is een geheel nieuw element. Dit was een begin van een eigen stijl, die bestaat uit gestileerde en vereenvoudigde vormen, zonder perspectief, geschilderd in uitsluitend primaire kleuren. Ondanks deze abstrahering van de onderwerpen was het nog steeds mogelijk om bijvoorbeeld een vrouw die naar de markt gaat te herkennen.
In 1916 schildert Van der Leck De Storm in olieverf op doek, waarin net als in Havenarbeid grote vlakken in de primaire kleuren in combinatie met zwart en wit worden gebruikt. Het schilderij geeft een beeld van het zware bestaan van vissers, het ee uwige gevecht van de mens tegen de natuur, waarvan de visvangst op zee een klassiek voorbeeld is. In het schilderij herkennen we een woeste hoge zee waarop een vissersboot uitvaart met daar tegenover twee vissersvrouwen aan de voet van het duin. Zo wel de boot als de vrouwen tornen op tegen de storm. Zowel H.P. Bremmer als Dr. Rudi Oxenaar stellen dat De Storm en Havenarbeid monumentale schilderijen zijn die kunnen worden opgevat als wandschilderingen. (zie verder Wikipedia).


Bronnen: